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2026-02-03 / 0 评论 / 2 阅读 /0 赞

《怪物》：一则关于“谁是怪物”的都市寓言，一部多棱镜下的成人童话

平静湖面下的暗流汹涌，三个视角拼凑出一个被偏见撕裂的世界，真相如同被打碎的镜子，每一片都折射出人性的一部分，却都不是全貌。

当日本导演是枝裕和与编剧坂元裕二、音乐家坂本龙一这三位大师的名字并列时，你便能预感到，这绝非一部简单的电影。2023年，电影《怪物》正是这样一个“王炸组合”的产物。它没有鬼怪，却处处让人感到不安；它讲述孩童，却直指成人世界的痼疾。在戛纳电影节首映后那长达9分半钟的掌声中，观众们被击中的，或许正是那份关于误解、孤独与寻找自我的、属于每个人的共鸣。

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罗生门式的叙事：拼图般的真相

电影始于一个看似简单的校园冲突。单亲妈妈早织（安藤樱饰）发现儿子凑的行为日益古怪，甚至试图伤害自己。从儿子口中，她得知这一切可能与学校的保利老师（永山瑛太饰）有关。一位保护孩子的母亲与一个急于辩白的老师，矛盾迅速激化，演变成一场席卷学校与媒体的风暴。

然而，电影的精妙之处在于其结构。《怪物》采用了经典的“罗生门”式三段叙事，带领观众分别从母亲早织、老师保利，以及最终的核心——男孩凑的视角，重新审视同一系列事件。每个视角都提供了新的信息，也彻底推翻了前一个视角建立的“真相”。

在母亲眼中，老师是可疑的施暴者，学校是包庇罪恶的官僚体系；在老师眼中，自己成了无辜的替罪羊，而凑可能才是霸凌同学的人；直到最后进入凑的世界，观众才发现，所有成年人的愤怒、指责与“解决”方案，都完美地错过了两个孩子内心真正翻滚的惊涛骇浪——那是一份不被世俗理解的、萌芽中的纯粹情感，以及因此招致的校园霸凌与自我认同的挣扎。正如一篇影评所言：“最大的反转，是那个期待恶而不是爱的结局的我。”

谁是“怪物”？人人皆是，又人人不是

电影的标题《怪物》，成了一个贯穿始终的诘问。

在故事里，每个人都曾被他人视为“怪物”：坚持为孩子讨说法的早织，是学校老师与家长眼中的“麻烦怪物”；笨拙且被冤屈的保利老师，是媒体与公众眼中的“失格怪物”；而情感细腻、与众不同的男孩凑与依里，则是同龄人甚至家人眼中的“异类怪物”。

电影透过这种标签化的相互指认，犀利地揭示了现代社会，尤其是在社交媒体时代，人们是如何习惯于从单一、偏狭的视角去评判他人，急于站队和攻击，却丧失了倾听与理解复杂全貌的能力。导演是枝裕和曾表示，他想探讨的正是这种“只见树而不见林”的狭隘。因此，真正的“怪物”，或许并非某个具体的人，而是那套僵化的社会规则、是那些不容分说的偏见、是阻隔心灵沟通的无形高墙。

大师协奏曲：是枝裕和、坂元裕二与坂本龙一

《怪物》的成功，离不开其背后堪称梦幻的创作组合。

是枝裕和（导演）：这位以细腻刻画家庭与日常见长的大师，此次罕见地没有亲自执笔剧本，而是全身心投入导演工作，去诠释另一个天才作家笔下的世界。他标志性的沉稳运镜和對演员（尤其是儿童演员）神态的精妙捕捉，为这个充满悬念的故事注入了深沉的情感基底。他称这个剧本“感觉就像是在阅读剧本的自己被批判一样”。
坂元裕二（编剧）：从《东京爱情故事》到《花束般的恋爱》，坂元裕二最擅长在对话与细节中编织人心的微妙。《怪物》中层层递进、不断反转的剧作结构，正是他的炫技之作，并为他赢得了戛纳电影节最佳编剧奖的殊荣。他表示，这个剧本“只是为了一类孤独的人而写”。
坂本龙一（配乐）：这已是乐迷心中具有特殊分量的一份遗作。电影中那首清澈又带着淡淡哀伤的《Aqua》，不仅完美烘托了两个男孩之间纯净而脆弱的感情世界，也像一道光，照进了故事最灰暗的角落，成为了某种救赎的象征。他的音乐，是这部影片不可或缺的灵魂。